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纪录片的现代化进程› 中国纪录片较之西方起步较晚,但现阶段已呈现出繁荣兴旺的态势。
纪录片的突围› 荷兰纪录片导演海蒂霍尼曼说:“我只是想去做这样一个电影,称颂爱,以及让死亡呈现一个宁静的视角。
纪录片产业逐渐形成，未来可期› 由光明日报文艺部、中广联合会纪录片委员会主办，纪录中国理事会承办的“2018年度中国最具影响力十大纪录片系列推优活动”日前在北京举行。
浅谈纪录片的创作› 纪录片追求的就是最大限度地逼近真实。为了维护真实，之前若干“不许”成为许多纪录人不可逾越的游戏规则：不许扮演、不许专业照明、不用音乐、不用蒙太奇组接技巧等。若干“不许”使得纪录片收视率直线下滑，其实纪录片就不应当拒绝富有创造性和表现力的各种手法。
美国纪录片中的“合理使用”原则对我国影视行业的启示› 在纪录片特别是文献纪录片中使用影像文献，是常见的创作样式。在具体的制作实践中，不同国家的法律对于文献版权的保护和使用规则都是有规范的，这些文献适用于影视、文字作品中引用其他影像、音乐、录音谈话、绘画、写作、手稿和动画、设计作品等等。原创作者的知识产权，在著作权法律法规健全的国家里都是受到严格保护的。
媒介融合语境下纪录片类型与风格的拓展› 由于与现实世界之间有着直接且密切的关系, 纪录片必然要受到其所处的社会生态的影响。技术与政治、经济、文化作为构成传媒生态的四个重要元素, 彼此渗透、互相作用, 都对当代纪录片形态与风格的发展与衍变产生重要的影响。
慢电视传播受众分析› 慢电视“无叙事主题、无后期、无剪辑”，挪威广播公司制作的“慢电视”节目在北欧迅速火了起来，这是一种古怪的电视节目类型。
论纪录片的客观性› 纪录片的客观需要保证“能指”和“所指”的同时客观，而且纪录片“能指”和“所指”根据影像作用的不同而不同。影像作为内容的时候，也就是传统的看法当中，纪录片的客观并不是一直要求“能指”和“所指”同时客观的，这种分歧产生了纪录片创作手法的“虚构 →非虚构→再虚构”历程。
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